ФУТУРИЗМ: значение слова

ФУТУРИ́ЗМ (от лат. futurum - будущее), авангардистское направление в европ. иск-ве 1910- 1920-х гг., преим. в Италии и России. Стремясь создать "иск-во будущего", декларировал (в манифестах и худ. практике итал. поэта Ф.Т. Маринетти, итал. композиторов Ф.Б. Прателлы и Л. Руссоло, рус. кубофутуристов из "Гилеи", участников "Ассоциации эгофутуристов", "Мезонина поэзии", "Центрифуги") отрицание традиц. культуры (наследия "прошлого"), культивировал эстетику урбанизма и машинной индустрии. Для живописи (в Италии - У. Боччони, Дж. Северини) характерны сдвиги, наплывы форм, многократные повторения мотивов, как бы суммирующих впечатления, полученные в процессе стремит. движения; для музыки - поиски новых звучностей, использование шумов и т.п. (предвосхитившие появление конкретной музыки); для лит-ры - переплетение док. материала и фантастики, в поэзии (В. Хлебников, В.В. Маяковский, А.Е. Кручёных, И. Северянин) - языковое экспериментирование ("слова на свободе", или "заумь").

ФУТУРИЗМ -а, м. Формалистическое направление в искусстве и литературе начала 20 в., отвергавшее реализм и пытавшееся создать новый стиль, к-рый должен был бы разрушить все традиции и приёмы старого искусства. II прил. футуристический, -ая, -ое. Футуристические стихи.

футуризма, мн. нет, м. (от латин. futurus - будущий). Направление в искусстве, стремившееся создать новый динамический стиль, разрушающий все традиции, каноны и приемы старого искусства (возникло в начале 20 века в Италии как художественная идеология воинствующей империалистической буржуазии; в России получило развитие, главным образом, среди мелкобуржуазной, анархически настроенной интеллигенции как протест против существующего строя и общественных отношений).

м.
Одно из авангардистских направлений в европейском искусстве начала XX в., отрицавшее художественное и нравственное наследие, противопоставлявшее необычную форму своих произведений канонам и традициям классического искусства.

[<лат. futurum будущее] - авангардистское течение в итальянском и русском искусстве 10-20-х гг. 20 в.; футуристы отрицали художественное и нравственное наследие, проповедовали разрушение форм и условностей искусства ради слияния его с ускоренным жизненным процессом 20 в.: отсюда "динамическое", совмещенное изображение разных стади. движения в живописи, телеграфный стиль или "высвобождение" звукового состава слова ("заумь") в поэзии. пути футуристов разошлись: итальянские футуристы эстетизировали как таковые силу, движение, войну; ведущие русские представители (маяковский, хлебников, каменский) отошли от экспериментов над "голой формой" и поставили искусство на службу революционному преобразованию действительности. формальные новшества футуристов отразились в конструктивизме.

футури́зм, -а

футури́зм

-у, ч. Формалістичний напрям у мистецтві та літературі ( перев. поезії) на початку 20 ст., який заперечував реалізм, відкидав класичну спадщину.

муж. futurism

м. futurism

футуризм м иск. Futurismus m тк. sg, неизм.

сущ. муж. рода , только ед. ч. иск. футуризм -у

м. иск.
futurisme
m

футур́изм

м. иск. futurismo m

м.
futurismo

futurismus

футурызм

futuryzm;

футури́зм
m
arts. futurisme ^het

მ. ფუტურიზმი.

м , иск. , лит.
fütürizm

(лат. future - будущее) - идейно-художественное течение в рамках модернизма в период с 1910-х по 1930-е в Италии и, отчасти, Франции и России. Основоположник-теоретик - Маринетти; классические представители: У. Боччони, Дж. Северини, Дж. Балла, К. Карра, Л. Руссоло и др. Эстетическая концепция Ф. опирается на общекультурные идеи Маринетти о формировании новой цивилизации сращения человека с техникой ("новый кентавр" - человек на мотоцикле), о замене художественной программы психологизма программой выражения "чувств и инстинктов металлов, камней, деревьев", о преодолении диктата логики, дискурса и языка над свободной ассоциативностью сознания и о "великом смехе", который "омолодит лицо мира" (см. подробнее: Маринетти). В отличие от экспрессионизма и кубизма, характеризующихся пессимистическим восприятием нового века (см. программный тезис кубизма: "закрыть глаза, чтобы не видеть дракона"), Ф. ориентирован на мажорную оценку машинной цивилизации и экстраполяцию динамизма техники на эмоционально-психологическую сферу: "мы воспринимаем, как механизмы; чувствуем себя построенными из стали. Мы тоже машины. Мы тоже механизмы" (Северини). Вместе с тем, Ф. может быть рассмотрен как закономерный этап в разворачивании содержательной эволюции модернистской концепции художественного творчества. Изначальная ориентация модернизма на моделирование в творчестве возможных миров фундирована в экспрессионизме идей отказа от изобразительности и выражения сущности объекта "не так, как мы его видим, а так, как мы его знаем" (Э.Л. Кирхнер). В кубизме эта программа оборачивается эксплицитно объявленной "войной против зрения" (П. Пикассо), в ходе которой исходная позиция бунта против вещей (как они есть) сменяется лозунгом слияния с вещью (какой она должна быть): "уважайте объект" у Пикассо. И если для экспрессионизма характерен поиск "мифологических первоэлементов мироздания" (Э.Х. Нольде, Ф. Марк, Э. Хаккель, П. Клее и др.), то для кубизм…

(будущее) – авангардистское, формалистическое, течение в поэзии, возникшее в Италии в начале ХХ века, выражавшее идеологию агрессивно настроенной буржуазии. Футуристов объединяло стихийное ощущение неизбежного краха традиционной культуры и стремление осознать через искусство черты неведомого будущего. В поэзию футуристы вводят слова, лишённые всякого смысла («заумь), разрушают синтаксис и отрицают каноны поэтического творчества. Представители русского футуризма: Д. Бурлюк, И. Северянин, А. Кручёных, В. Хлебников, Б. Лившиц, В. Шершеневич, В. МАяковский. «Появившиеся в сборниках под нарочито вызывающими заглавиями («Дохлая луна», «Бух лесиный», «Затычка», «Рыкающий Парнас», «Требник троих» и др.), стихи фурутистов сперва воспринимались читателями как попытки раздразнить вкусы и привычки буржуа. Но при внимательном чтении обнаруживалось другое: за антиэстетичностью – ненависть к поддельной, ненастоящей красоте; за грубостью выражений – стремление дать язык «безъязыкой улице»; за непривычными словообразованиями – попытка создать «единый смертных разговор; за непонятными картинами, воспроизводящимися в книгах, – новые принципы видения мира» (Энциклопедический словарь юного литературоведа).